Zeitplan für die Fertigstellung der Walnussplatte mit lebendigem Rand

Ich arbeite an einem Couchtisch mit lebendigem Rand aus Walnussplatte. Dies ist ein Foto der Unterseite des Tisches, bevor die Oberfläche auf 220 geschliffen wird (als Referenz sind die Löcher für Gewindeeinsätze, die einen ¼-20 Bolzen aufnehmen - ich habe Metallbeine bearbeitet, die zum Tisch passen):

Ich habe die Unterseite mit Emmet’s Good Stuff , einem gelförmigen Lack auf Polyurethan-Ölbasis, fertiggestellt. Ich trug einige Schichten auf, schliff ihn ab und benutzte dann Stahlwolle, um etwas Wachs aufzutragen. Ich benutzte einige Baumwolllappen, um das Wachs von Hand zu polieren:

Es ist ziemlich schwierig, die Maserungen/Reflexionen mit meinem iPhone zu erfassen, aber im Allgemeinen gefielen mir die Ergebnisse. Da hieß es, ich hätte gerne etwas, das die Maserung auf der Oberseite etwas mehr hervorhebt. The Good Stuff enthält “synthetische Öle” (was immer das bedeutet), die das Holz gut durchdringen, aber es hat nicht den Pop, den ich mir wünsche. Außerdem stimmt die Farbe des Holzes nicht ganz mit dem Aussehen überein, das ich mir von Beispielen wie Beispiel 1 Beispiel 2 &003

erhoffte, einen reicheren/dunkleren Ton im Kernholz zu erhalten und gleichzeitig einen schönen Kontrast zum Splintholz beizubehalten (es ist für mich in Ordnung, wenn das Splintholz etwas zu stark nachdunkelt, solange es den schönen Kontrast aus den obigen Beispielen beibehält).

Ich habe tonnenweise über die Endbearbeitung gelesen und hatte gehofft, etwas Feedback zu dem folgenden Endbearbeitungsplan für dieses Stück zu erhalten:

1. 1-2 Schichten Öl (entweder gekochter Leinsamen, Tung oder etwas wie ein dänisches Öl). Die Idee dieses Schrittes ist es, die Maserung mehr zu spritzen, als das gute Zeug vermag, sowie möglicherweise die Farbe des Holzes etwas abzudunkeln.
2. 1 Schicht entwachster Schellack. Die Idee hierbei ist, eine schleifende Versiegelung bereitzustellen, optional einen dunkleren Schellack (vielleicht Bernstein?) zu verwenden, um das Holz ebenfalls dunkler zu machen (als Ergänzung zu Schritt 1), und eine Schnittstelle zu anderen Endbearbeitungsprodukten zu schaffen. (vielleicht ist dieser Schritt unnötig, wenn der nächste Schritt nicht erforderlich ist?)
3. Porenfüller. Bei diesem Schritt bin ich mir nicht ganz sicher - ich habe eine Menge darüber gelesen/auf Youtube-Videos gesehen, und es ist mir unklar, ob dies dazu beiträgt, die Poren nach den ersten beiden Schritten in diesem Prozess zu akzentuieren (was, wie ich mir vorstellen kann, dazu beitragen würde, die Figur aufzupeppen). Soweit ich weiß, würde ich wohl einen Porenfüller auf Ölbasis verwenden wollen. Ich habe den Eindruck, dass ich dieses Zeug abschleifen sollte, damit es einfach in den Poren bleibt. (Vielleicht kann ich die ersten drei Schritte in einem Schritt kombinieren, indem ich das Öl nass schleife und die Aufschlämmung als Holzspachtel verwende?)
4. Wenige Schichten Good Stuff, um oben eine schöne harte, haltbare Oberfläche zu erhalten.
5. Reiben Sie das gute Zeug mit Schleifpapier bis zu einer Körnung von ~1200 aus, um ein satiniertes Finish zu erhalten.

Jegliche Rückmeldung zu den obigen Schritten, ihrer Kombination und der vorgeschlagenen Argumentation dahinter wäre hilfreich. Vielleicht gibt es auch noch andere, bessere Möglichkeiten, dies zu erreichen. Ein paar Anmerkungen: Ich tue dies in einer Garage mit minimalem Zugang zu professioneller Ausrüstung, so dass Sprühen für mich nicht wirklich eine Option ist. Ich bin zu 100 % Amateur/Hobbybastler, so dass eine super teure Ausrüstung wahrscheinlich nicht realistisch ist (obwohl ich Zugang zu einer Werkzeugbibliothek habe und eine Investition in Werkzeuge mit niedrigen bis mittleren Kosten in Betracht ziehen würde).

——- BEARBEITEN ——-

Nachdem ich mehrere verschiedene Permutationen ausprobiert habe, habe ich die Tabelle schließlich fertiggestellt. Am Ende fertigte ich eine Testtafel aus einem Stück an, das ich aus der Tafel ausgeschnitten hatte:

Die Kombinationen, die ich ausprobierte, waren:

1. 1 Teil gekochtes Leinöl 1 Teil Mineralspiritus
2. 1 Teil Gekochtes Leinöl 1 Teil Branntwein zweiter Anstrich nass geschliffen mit der Körnung
3. Malooföl (1/3 Poly, 1/3 BLO, 1/3 Tung)
4. Maloof-Öl zweiter Anstrich nass geschliffen mit Körnung
5. guter Stoff
6. 1 Teil BLO 2 Teile Mineralspiritus
7. Tungöl
8. 1lb entwachster blonder Schellack zum Test als Schleifversiegler

Diese habe ich dann mit gutem Stoff überzogen, um zu sehen, wie der endgültige Effekt aussehen würde.

Die Mustertafel unten zeigt die Arbeit, aber es ist wahrscheinlich unmöglich, irgendwelche Unterschiede zu sehen, wenn man die Beleuchtung und die iphone Kamera betrachtet. Es genügt zu sagen, dass es einen bemerkenswerten Unterschied zwischen allen Optionen gab. Wie viel und wer es bemerkt hat, ist fraglich, aber wenn man genau hinsah, gab es viele Unterschiede. Alle Ölprodukte haben definitiv viel besser ins Korn gepasst als das gute Zeug. Qualitativ würde ich sagen, dass BLO das Holz (insbesondere das Splintholz) stärker verdunkelte als das Tungöl. Interessanterweise kamen die 2 Teile Branntwein 1 Teil BLO dunkler heraus als 1 Teil Branntwein 1 Teil BLO. Vielleicht haben die Branntweine es stärker verdünnt, so dass es tiefer eindringen konnte? Das Nassschleifen der zweiten Schicht hat definitiv irgendetwas an den Poren bewirkt. Ich habe an einigen Stellen gelesen, dass es fraglich ist, ob diese Technik tatsächlich die Poren füllt, da man sowieso nach ein paar Minuten wischt. Auf jeden Fall waren die Poren dieser Abschnitte viel sichtbarer (z.B. dunkler) bis zu einem Grad, der mir nicht gefiel.

Der Schellack schleifte absolut leichter als die guten Sachen. Das war zu erwarten, aber ich war schockiert, wie viel glatter die Oberfläche dadurch wurde.

Am Ende entschied ich, dass mir gefiel, was die BLO und der Tung mit dem Holz machten. Sie haben beide die Maserung durchbrochen und “reicher” gemacht, aber auf unterschiedliche Weise. Anstatt es zu pflücken, zu wählen oder zu überdenken, mischte ich einfach 1 Teil BLO, 1 Teil Tung und 2 Teile Mineralspiritus. Auf diese Weise konnte ich mir sagen, dass ich das Beste aus beiden Welten bekam :)

Ich hätte einfach die Maloof-Ausrüstung verwenden können, aber ich sah keinen großen Sinn darin, das Poly in der Maloof-Ausrüstung zu verwenden, da ich sowieso eine Poly-Deckschicht aus dem guten Zeug bekommen würde. Auch wenn die Unterschiede gering waren, zog ich das reine Öl dem Maloof vor.

habe ich den entwachsten Schellack als schleifende Versiegelung verwendet, womit ich zufrieden war. Ich habe eine viel glattere Oberfläche erhalten, als ich denke, wenn ich das gute Zeug verwendet hätte, aber wer weiß – ich bin sicher, dass man mit dem guten Zeug auch eine sehr glatte Oberfläche erhalten kann.

Danach habe ich 4 Schichten des guten Zeugs verwendet, um Überschüsse fast sofort zu entfernen. Ich habe zwischen den Schichten geschliffen. Schließlich habe ich neutrales liberonschwarzes Bisonwachs mit Stahlwolle aufgetragen und von Hand mit Lumpen poliert.

Ich bin mit dem fertigen Tisch wirklich zufrieden. Ich finde, er sieht gut aus und fühlt sich gut an. Im Vergleich zu einem anderen, größeren Tisch, den ich nur mit guten Sachen gemacht habe, finde ich, dass das Korn durch das Öl viel mehr knallt. Ich bekomme einen viel mehr “3d”-Blick auf die Figur. Die Öle scheinen das Holz definitiv auf eine Weise abgedunkelt zu haben, die mir gefällt. Das Wachsfinish über den guten Sachen hinterlässt eine wirklich schöne, glatte Oberfläche, die mir wirklich gefällt.

Offensichtlich ist das Holz selbst der wichtigste Faktor für das Aussehen des fertigen Tisches. Das besagt, dass ich wahrscheinlich alles hätte machen können und es wäre schön geworden, aber da ich diese Strecke gewählt habe, sage ich, dass es die beste war!